不是一部好的超级英雄电影，□□□□□但绝对是一部好电影。漫威的□□□□□爆米花电影工厂没有消解赵婷□□□□□的个人风格，反而被赵婷打上□□□□□了烙印，深邃的表达与平淡的□□□□□叙事。但赵婷和MCU这两者□□□□□终归是不好协调的，这导致电□□□□□影在绝大多数的时间里呈现一□□□□□种生硬的拉扯感。毁了这个电□□□□□影的是迪士尼过于政治正确的□□□□□作秀式选角，50%的女性、□□□□□亚裔、印度裔、拉丁裔、黑人□□□□□、同性和残障人士应有尽有，□□□□□角色电影外的功能凌驾于电影□□□□□本身。□□□□□

现在第一次做管理者，管理这群 □□□□□□黑奴的我，总有些傻逼的场面， □□□□□□犹如八位大臣专门不让西太后下 □□□□□□不了台，我就是那个场景里的慈 □□□□□□禧。不是不报，是时候未到。 □□□□□□

#72nd Cannes# “□□□□□□戛纳之王”肯洛奇第14次入围主□□□□□□竞赛，仍然是他擅长的社会现实主□□□□□□义题材。片名其实应该译成“致歉□□□□□□卡”。延续了《我是布莱克》对数□□□□□□字鸿沟的探讨，这部影片里主要讨□□□□□□论“机器统治人”，关于八小时工□□□□□□作制是如何被大资本和电脑系统无□□□□□□情地改写为14X6，且没有任何□□□□□□保障的“自我雇佣者”。灵感大概□□□□□□是来自亚马逊的物流。比起肯大爷□□□□□□关于英国工人阶级家庭的前作而言□□□□□□，少了很多愤怒，而多了许多温情□□□□□□。问题在于首先肯大爷这次操纵观□□□□□□众的手段就有些太明显，煽情的地□□□□□□方又太生硬。其次是肯大爷对零零□□□□□□后和互联网的认知实在是……这个□□□□□□家庭让人感觉他们还生活在上世纪□□□□□□60年代。入围戛纳主竞赛应该已□□□□□□经是很大的（敬老+左派立场）认□□□□□□可了。看完片子观众能记得要对快□□□□□□递大哥外卖小哥Nice一点，影□□□□□□片的目的应该就达到了。□□□□□□

动作连贯，钱小豪的身手□□真好~□□

赌城宿醉复婚real□□□□□□□ly？女主爸妈为淋漓了争□□□□□□□一口气辞掉工作放弃家□□□□□□□产最后寄人篱下于最嫌□□□□□□□弃的前亲家reall□□□□□尽□□y？本季最佳ep5致□□□□□□□敬我是古巴让人眼前一□□□□□□□亮，这季看完觉得女主□□□□□□□演技也蛮烂的基本都是□□□□□□□一个致3样子完全hold□□□□□□□不住那几场大戏，而且□□□□□□□有越来越狗血的倾向，□□□□□□□准备弃了□□□□□□□